Після довгих років створення підроблених картин, підробки доказів і ретельного усунення слідів, обман Бельтраккі став загальновідомим завдяки неуважності. Один з учасників шахрайської пари, Вольфганг Бельтраккі, вичерпав запас цинку, який він використовував для створення білої фарби на своїх картинах, і замість цього купив цинковий пігмент у голландського виробника, який не повідомив, що він містить титан. Наступного року після продажу картини "Червона картина з кіньми", яку видавали за роботу художника-експресіоніста Генріха Кампендонка, на аукціоні за рекордні 2,8 мільйона євро (3,6 мільйона доларів), було виявлено невідповідність. Аналіз картини виявив сліди титану, який використовували як білий пігмент тільки з 1920-х років, тоді як передбачалося, що картину було створено в 1914 році.
Це відкриття призвело до серії подій, які розкрили багатомільйонну схему, що обманювала покупців і галереї по всьому світу. Картини Бельтраккі потрапили на аукціони і в приватні колекції, включно з колекцією актора Стіва Мартіна. Вони навіть обдурили експертів-мистецтвознавців, або, як ті заявили пізніше, заплатили їм досить великий гонорар, щоб вони мовчали.
У 2011 році, після більш ніж 30 років роботи, Вольфганга і Елен Бельтраккі було засуджено до шести і чотирьох років позбавлення волі відповідно, хоча обох було звільнено достроково. Вони також були зобов'язані виплатити 35 мільйонів євро (38 мільйонів доларів США) як компенсацію збитків.
Замість фальсифікування вже існуючих картин, Вольфганг створював безліч оригінальних робіт, майстерно копіюючи стилі померлих європейських художників. Потім його дружина Елен продавала ці роботи як до цього не документовані, іноді за величезні суми грошей.
За словами подружжя, картини з колекції Елен були придбані її дідом, кельнським бізнесменом Вернером Єгерсом, у колекціонера-єврея Альфреда Флехтгейма, який утік від нацистів. Однак історія мала невідповідності, оскільки Єгерс був членом нацистської партії, що викликає сумніви в його дружбі з Флехтхеймом, а також у них була велика різниця у віці. Щоб зробити історію більш правдоподібною, Бельтраккі сфотографував дружину в образі її бабусі на тлі підроблених картин з колекції Єгерса, розфокусував фотографії та надрукував їх на старому папері.
Їхня історія була детально описана в новинах, фільмі (Мистецтво підробки 2014) і в судовому процесі над ними 2011 року. Однак, у новій книзі психоаналітика Жаннет Фішер досліджено причини їхніх діянь. У серії бесід, які проходили в студії пари у Швейцарії після їхнього звільнення з в'язниці, вона досліджує їхні мотиви, творчі процеси та сімейні історії.
Книга "Вся краса і кровопролиття" розповідає про боротьбу за те, щоб викреслити ім'я однієї родини зі світу мистецтва. У результаті вийшов складний і переконливий портрет людини, головним чином Вольфганга, для якого фальсифікація була своєрідною формою творчості, а обман став грою. Хоча дует заробив мільйони доларів, гроші були лише частиною привабливості, стверджує Фішер. Незважаючи на те, що Бельтраккі жили комфортно і купували дорогі речі, вони уникали розкоші, яку можна було б очікувати від таких багатих людей.
"Фальсифікація була чимось випадковим", - каже Вольфганг Фішеру. "Нам подобалося продавати картини, ми отримували задоволення, ми ставали багатіями... Я малював, і ми також насолоджувалися дослідженнями, які проводилися і були необхідними для роботи."
Подружжя, разом із двома спільниками, було визнане винним у підробці 14 творів мистецтва, хоча вони стверджують, що виготовили близько 300 підробок, багато з яких так і не були остаточно ідентифіковані. Десятки інших творів були виключені з судового процесу через закінчення терміну давності.
Одну з картини Ван Дейка, яку було продано за 3 мільйони доларів, спочатку було куплено за 600 доларів.
Вони досягли успіху завдяки ретельним дослідженням і одержимості деталями. Подорожуючи разом на "культурних поїздках", пара вирушала в місця, де працювали художники, яких вони наслідували, або щоб побачити оригінальні роботи в музеях по всьому світу. Вони також вивчали листи і щоденники художників, а також наукові роботи, пов'язані з їхньою творчістю. Ці дослідження були використані для створення фальшивих історій, які пара створювала для своїх творів. Хоча картини значною мірою були народжені уявою Вольфганга, їм часто давали назви відомих, але таких, що вважалися втраченими творами, щоб заповнити прогалини у творчості художників, не викликаючи підозр.
Для створення доказів історичного походження своїх робіт дует купував старі рами і полотна на блошиних ринках і використовував навіть фотоапарат 1920-х років, щоб створювати старовинні фотографії своїх творів. Під час суду над Бельтраккі, головуючий суддя заявив, що шахрайство було організовано "з військовою точністю", згідно з коментарями, опублікованими в той час газетою New York Times.
Елен говорила, що це була невід'ємна частина творчого процесу Вольфганга. Він повинен був мати великі знання про багато речей, перш ніж почати створювати свої твори мистецтва. Крім того, його роботи могли б легко вписатися у творчу історію цих художників, оскільки він створював твори, які могли б відповідати їхнім кар'єрам.
У 2019 році Бельтраккі брав участь у виставці "КАЙРОС. Відповідний момент", де він створив роботи, яких насправді не існувало, але які, на його думку, мали б існувати. Як і раніше, він використовував стиль і техніку інших художників.
Він написав картину в стилі Вільяма Тернера, що зображає корабель Beagle, який вирушив у п'ятирічне плавання 1831 року з Девонпорта. На борту був Чарльз Дарвін, який здійснив свою першу велику подорож.
Ідея Бельтраккі полягала в тому, що Тернер був у Девонпорті в той час, але не уявляв, наскільки важливою буде ця подорож для всього людства - адже саме там Дарвін розвинув свою еволюційну теорію. Бельтраккі закарбував цю подію в стилі Тернера.
.jpg)
Будьте першим, хто залишить свою думку про цю роботу.